石渠記 手法

砗chē磲qú软体动物,比蛤蜊大,有的长达一米,生活在热带海中,介壳略呈三角形,可做器物和装饰品,肉可食.亦作“车渠”.

本文最精彩的莫过于对胡屠户接受范进赠银的描写.当时的胡屠户见钱暗喜,却假装客气推让,又害怕弄巧成拙,担心范进当真收回银子,让到手的鸭子飞了.所以他在推让过程中极不自然,极不干脆,是“把银子攥在手里紧紧

小石潭记写出了小石潭的幽寂悲凉的气氛和做的别变得孤寂悲凉全文写了石渠、石泓和小潭,这三个方面的景物虽然同在一个画面里,但是它们的特点却又各不相同.作者还写了泉上的石头树木花草和竹子,特别是侧重于风声的

[原文]自渴西南行不能百步,得石渠,民桥其上.有泉幽幽然,其鸣乍大乍细.渠之广或咫尺,或倍尺,其长可十许步.其流抵大石,伏出其下.逾石而往,有石泓（1),昌蒲被之,青鲜环周.又折西行,旁陷岩石下,北堕

从渴河（河流名称）向西南走不到一百步（步是古代的长度计量单位）,有个石渠,百姓在上面建了一座桥.泉水幽然流淌,水声时大时小.石渠的宽度有的地方只有一尺,有的地方好几尺,石渠的长度有十几步.水流遇到一块

小石潭记写出了小石潭的幽寂悲凉的气氛和做的别变得孤寂悲凉全文写了石渠、石泓和小潭,这三个方面的景物虽然同在一个画面里,但是它们的特点却又各不相同.作者还写了泉上的石头树木花草和竹子,特别是侧重于风声的

掉入,掉进,掉下

符号编号排版地图描写了游鱼,潭水,周围景物柳宗元的山水游记则把自己的身世遭遇、思想感情融合于自然风景的描绘中,投入作者本人的身影,借被遗弃于荒远地区的美好风物,寄寓自己的不幸遭遇,倾注怨愤抑郁的心情.

《石渠记》：清澈幽深,鸣声多变.《小石潭记》潭水清冽,水声悦耳.（

从渴潭往西南走不到百步,就看见一个石渠,在渠上有一座便桥.有一眼泉水幽静的流淌,它流淌时的声音时大时小.泉渠的宽度有时不足一尺,有时则有二尺宽,它的长度约有十步左右.它的水流遇到一块大的石头,就漫过石

全文写了石渠、石泓和小潭,这三个方面的景物虽然同在一个画面里,但是它们的特点却又各不相同.作者还写了泉上的石头树木花草和竹子,特别是侧重于风声的描绘上.风摇动着竹树的梢头,产生震撼崖谷经久不息的回响,

同为柳宗元的《永州八记》,为柳宗元担任永州太守时所作,借写景抒发自己仕途不得志的郁郁之情.描述柳宗元自贬官之后,为排解内心的愤懑之情,常常不避幽远,伐竹取道,探山访水.

是啊.是啊.同感.

解题思路：写作手法解题过程：写作手法属于艺术表现手法（即：艺术手法和表现手法，也含表达手法（技巧）），常见的有：夸张，对比，比喻，拟人，悬念，照应，联想，想象，抑扬结合、点面结合、动静结合、叙议结合、

文中记述了作者沿渠探幽,追求美景的事.表达了作者探奇制胜,拓宽胸怀,追求胜景借以抒发胸中积郁之气的感情.

评论　　柳宗元的山水游记在中国文学史上具有独特的地位.其中最著名的,是他被贬谪到永州以后写的《始得西山宴游记》《钴鋂潭记》《钴鋂潭西小丘记》《至小丘西小石潭记》《袁家渴记》《石渠记》《石涧记》《小石城

石渠、石泓和小潭,这三个方面的景物虽然同在一个画面里,但是它们的特点却又各不相同.石渠的特点是狭窄,所以渠中的泉水也就微弱,碰上石头,不是激起巨浪,而是伏出其下；石泓的特点是低洼,因此积水比石渠较深,

解题思路：见“解答过程”（同学，不知这样解答你能否满意，如有不同意见，请在下面的“继续讨论”给我留言，谢谢！）解题过程：艺术手法的分类及其作用：1、表达方式：诗词中主要运用叙述、描写、议论、抒情四种表

从渴潭往西南走不到百步,就看见一个石渠,在渠上有一座便桥.有一眼泉水幽静的流淌,它流淌时的声音时大时小.泉渠的宽度有时不足一尺,有时则有二尺宽,它的长度约有十步左右.它的水流遇到一块大的石头,就漫过石

作品原文自渴⑴西南行不能百步,得石渠,民桥（a）其上.有泉幽幽⑵然,其鸣乍大乍细.渠之广或咫尺⑶,或倍尺⑷,其长可十许步.其流抵大石,伏出其下.逾石而往有石泓⑸,昌蒲被（b）之,青鲜⑹环周.又折西行,